畫國畫對顏料，宣紙是有要求的，好顏料著色度好，沒有雜質；好的宣紙更能突顯水墨畫的意境，對寫意畫的宣紙要生宣，工筆畫的宣紙為熟宣不易湮墨，適應顏色一層層疊加。好的生宣紙外對墨也有要求，好的墨沒有沉淀，潤澤度好。

顏料，墨，宣紙，還有毛筆的選擇；好的毛筆落在宣紙上有彈性潤性，不會掉毛，畫起畫來干凈利落，得心應手。比如畫牡丹時，筆肚填鈦白，筆尖填曙紅，落筆下去就是一個花瓣，幾筆就組合成一朵牡丹，再添上綠色的枝葉就是一幅作品了。

畫國畫用宣紙和卡紙畫有什么不一樣？

“卡紙”是近幾年開始流行的，是一種已經裝裱成的空白宣紙格式，因為紙張平整而且較厚，便于攜帶寫生、筆會應急，畫成后效果美觀，可以直接裝框，很受大家歡迎。

卡紙鏡心所用宣紙質量差距較大，有些紙性較差，跑墨嚴重，或者不發墨。也有好的安徽宣紙鏡心的卡紙，所以要用心挑選。

因為卡紙已經裝裱成了，所以在卡紙上作畫對作者的筆墨掌控能力，以及對不同紙性的應變能力要求較高。創作經驗不太熟練的作者可以起個小稿再畫。

（附圖：安君康近期卡紙寫意花鳥畫作品）

夾宣，凈皮分別是什么宣紙？

夾宣指雙層或多層的宣紙。 一般???夾宣、二層夾、三層夾之分。夾宣制作工藝與單宣略有不同，單宣是一次抄制，而夾宣是在抄造時需經過二次或三次抄制，宣紙比單宣要厚了許多。夾宣吸水性好，平整性好，非常有韌性，不易折。常用于山水，書法，冊頁，裱背等。

凈皮宣紙在宣紙里是比較好的，因為凈皮的檀皮含量一般要達到60％以上，皮料成分比例越大，生產出的紙張抗拉力越強，質量也越好；在使用效果上也是這樣，宣紙含檀皮比例越高的紙，繪畫作品更能體現豐富的墨跡層次和更好的潤墨效果，因為紙的抗拉力強，更能經受住畫家在紙面上反復皴擦而紙面不會破。凈皮宣紙紙性堅韌，柔軟，宜書宜畫。

另有一種叫做特種凈皮（簡稱特皮），這種紙的原材料檀皮的含量則達到80％以上，紙性非常好，吃墨均勻，托墨托色，層次分明，著色鮮亮。特皮紙大多是用于大寫意；凈皮大多是用于小寫意。

國畫與西畫有什么本質的區別？

本質區別在于：國畫是表現藝術，西畫是再現藝術。其他的不同之處不少，但都歸屬于“本質”這一范疇內，理解了本質區別，其他區別的理解和認識迎刃而解！

本質上說，中國畫與西畫在藝術情感表達和成就上并無區別，中國畫在表現技法上也有大寫意、小寫意、工筆、工兼寫等，而西畫也劃分為不同主義流派，中國畫有寫實主義，西畫也有抽象和表現主義，雙方并不能按照某個既定假設的對立場予以一概而論，中西繪畫雙方既互相包含，也互相印襯交叉，通常我們所談論的東西方繪畫的區別，是需要特別限定為中國畫與西畫的具體某種題材與表現形式的，比如中國寫意山水畫與西方古典寫實主義風景畫、中國工筆人物畫與西方古典肖像畫等等。而且，雙方的所謂本質區別，通常也是針對各自的繪畫思維邏輯形式與技術技法側重而論的：

中國畫（山水）

西畫（風景）

（1）透視關系上，中國畫有多個視點，即散點透視，而西畫則是焦點透視，即一幅畫中只有一個縱深角度。這是因為中國畫講究人在畫中游，在一幅畫中同時表現可以行走，可以居住，可以瀏覽，可以仰望的多種時間和空間；而西畫注重眼前物、眼中像的真實再現。

近大遠小的西畫透視關系

（2）表現思維上，中國山水畫講究筆墨的趣味性，技術痕跡是個性與情緒的主觀表達；而西畫側重于對自然真實和科學理性的再現，線條與用色為自然結構服務。中國畫注重表現內在的精神氣質，要求要投入自然，與自然融為一體。與之相別，西畫追求光照射到景物上的亮和暗變化，在畫與“我”的關系預設上，屬于冷靜旁觀的物我兩分。

中國畫的遠山，用抽象的筆墨，突出趣味性與抒情性

（3）哲學邏輯上，中國畫傾向于浪漫主義表達與理想主義架構；而西畫體現出更多的科學精神與現實主義精神。中國畫在畫面形象之外，往往引入傳統哲學觀點與情感，強調“我的存在”，突出“我”在物像之上，突出地映射出中國人獨特的理想自然觀與哲學審美觀，具體表現為對文學意境的營造和對書法藝術的攀延與勾連。西畫更加講求客觀理想地駕馭和處理對象，突出“我”在物像面前。

國畫墨竹，充滿東方哲學趣味的象征主義與浪漫主義

標簽：西畫國畫本質