一、我想知道淘寶上買的那些剪線耳機單元，是從哪里收購來的？

洋垃圾一般都是整個貨柜從美國西方國家經過貨輪運過來的，我國每年要從美國日本英國等西方國家大量進口廢舊金屬，用于回收，有的貴重金屬是和國外的公司簽訂合同的，也就是說那些廢品用便宜的價格賣給中國的回收公司后，經過中國企業的加工，煉成粗胚還要出口回到原來的出口金屬國家，他們再用于精細加工成其他產品，用于各種行業的科技領域，我們國家成了回收加工提煉廢舊金屬，高污染，高耗能，那些老外精著呢，他們不在他們國家搞這些，那樣會污染環境，他們國家也不允許他們那樣搞，成本太高，即使有這樣的工廠，光每年排污用電，用煤，用水，那可是不小的開支，這些粗活都交給中國來做，他們只付出少量的美元就行了，像這樣的廢舊數碼產品每年大量的進口，時間久了總是要被人發現察覺的，這么多的耳機和各種各樣的數碼產品有品相不錯的自然會流向二手市場，因為我們國家現在還不富裕，那些動則上千的數碼產品對我們普通人來說還是具有很大的吸引力的，尤其是現在我國國泰民安，大家數碼產品需求量很大，這些對老外來說是垃圾的廢舊耳機單元，經過我們的巧手修復之后，還是能繼續發揮它的余熱的，再用個十年八年也不成問題，如果我們國民的收入也和美國人一樣每月五千美元，誰還會買這些垃圾，即使最好的愛科技魔聲鐵三角也就是三四千人民幣，也就是五百美金左右，數碼洋垃圾賣的這么好還是因為收入太低，誰都想用好的，好的耳機的確音質很棒，據說能把人聽哭了，也許再過幾年我們還要往美國日本出口數碼垃圾，（說起來我很羞愧我本人也買了幾次洋垃圾二手剪線耳機單元，就是圖個便宜少花錢能買能聽到一個高品質好音質的耳塞，太丟中國的人了，慚愧慚愧呀。

）到時候讓那些洋鬼子撿我們的用過的舊東西，尤其是舊的剪線耳機單元那才讓我們揚眉吐氣。

二、中國關于日本亥電站爆炸對從日本進口廢塑料的影響和如何管理 xie xie

進口廢塑料首先要進行裝運前檢驗，也就是中國檢驗認證（集團）有限公司做CCIC，之后在海關這邊也要進行抽檢和掏箱。現在廢料進口申請證書也是需要有放射性檢測儀器，就是為了檢測放射性物質。怎么說，現在進口相對性要嚴格一點，但是只要保證廢料質量，還是沒有多大問題的。

三、關于打口CD的問題

現在賣的打口CD一般 是海關抓獲外國正品CD很好的質量的走私品 又重新流如市場

打口碟，即國外正版碟，這些碟片通過不同途徑進入到中國，最多的一種形式是以廢塑料名義被進口，幾乎全部來源自美國。因此購買所有歐洲、日本樂隊的打口都是在美國銷售的版本。

為什么被稱為打口?

舉個例子，比如BMG唱片公司預算銷售某樂隊專輯500萬張，但由于某些原因，很多沒有銷售完，對于國外唱片公司來說，降價銷售是完全不可能的，大量庫存又會浪費大量財力和物力，那么最好的辦法就是銷毀(直接切口、鉆洞、激光、化學方法等)。在這銷毀過程中，由于制作cd的塑料盒都是一些高品質的化學纖維，有很高的利用價值，這些被銷毀的cd就被以廢塑料的名義進口到中國。其實在銷毀過程中，由于進貨人的要求和走通關系，只有部分cd被完全銷毀，有一部分只是切到了cd盒面，而cd完好無損，這些cd就被稱為打口cd。那些毫發無損，連盒面都沒有切到的cd就成了專業音樂人士、電臺dj和發燒友的搶手貨，被稱為原盤。另外，還有一類被稱為扎眼盤，這類cd扎到了cd盤面本身，長期視聽會損壞機器，現在市場上已較為少見，網站也不銷售這類cd了。(早期的打口cd指的多為切到cd盤面邊緣，現在所說的打口則指有少許切口或是部分損傷，但絕大多數歌曲都能播放)

真正追求自由音樂的人們是沒有不聽打口的。這些音樂本身完整，cd音質也是最好的，只是不幸地被賦予了一種扭曲的形式而已。全世界只有中國有這種形式的cd存在，既可以說是中國音樂愛好者的運氣，也可以說是中國音樂愛好者的悲哀。

自從1999年在一本叫《北京新聲》的搖滾畫冊上第一次出現了打口青年這四個字樣后，這個名號便不徑而走。后來慢慢地又出現了打口一代、打口文化等相關新名詞。

[打口]專有名詞，指的是已進行損壞處理(用專用機器把光碟切掉一段)的國外音像制品。本質來說它們屬于洋垃圾，通過各種非正式渠道重新進入城市消費流通領域，成為各種追求更廣音樂資訊與更多音樂選擇的新人類族群的流行亞文化，被認為是20世紀末中國另類文化的一種奇特載體。

[打口青年]標榜自我的一群，他們以反流行為終極目標。一群猥瑣在城市邊緣的青年，一天都無所事事，卻好游蕩在城市的小胡同里為了一個打口帶跑遍全城。城市的秋天讓他們感到沮喪和難受，是因為他們快要有自己的工作。他們總是感到不滿和壓抑，但卻只能像孩子一樣嘟嚷著。他們不停地說著什么也沒人搭理，愛自言自語。沒頭腦和不高興是他們共同的性格，他們大概快要被埋葬和唾棄了，因為他們被這個陌生的時代打上了口，成了自己的打口青年。

[打口一代]把一億多新中國青年定位為打口一代顯然有點誣陷好人的傾向。但如果把這四個字的范圍縮小到一百萬就剛好合適了，它特指從1970年至1985年出生的新青年。(對于這一百萬之外的國人，他們有更多正經事要打理)

打口帶、打口cd、打口錄象帶、打口md、打口商人、打口消費者、打口音樂人、打口樂評人、打口雜志――這是一個打口的世界，一種不用走出國門也能實現精神冒險的新生活。美國人狠狠地給了自己一刀，同時也給了世界一個共產與團結的可能。政府不提倡十三億人發展搖滾，于是這一小撮人只好找個小旮旯沒事偷著樂，偷偷地孝敬耳朵、偷偷地孝敬眼睛、偷偷地孝敬腦子、偷偷地孝敬時代。不能明干，就要暗搞!在這張挨了一刀的廢塑料盤上，有人在蓋房子、開車子，也有人在餓肚子、崩槍子，它不光讓一部分人先富起來了，也讓另一部分人先窮起來了，它更讓一部分人精神強大起來了。

當國內幼稚的唱片工業正在自我感覺良好地出版各種落伍的所謂流行音樂之時，在打口cd中長大的一代只會報以噓聲，打口為他們打開了一扇窗，讓他們呼吸到更新的音樂氣息。打口青年們大多狂啃《音樂圣經》或各種各樣找得出來的音樂書籍，久經磨練之下他們個個學富五車，無論是古典、爵士、搖滾乃至流行音樂的殿堂級人物無不捻熟于心，挑起打口來更是得心應手。正是打口的存在讓他們與世界同步。在打口的世界里，他們回到了beatles的挪威森林，聆聽著bob dylan的游吟詩篇，邂逅了miles davis酷勁十足的爵士世界...他們游走在音樂的邊緣，發現了只屬于他們的音樂盛宴。打口cd猶如一把開啟音樂迷宮的鑰匙，引領著無數人墮入等待發現的隱秘世界。

打口cd以其特殊的方式顛覆了正常的音樂秩序，它的出現是無意識的，但卻使音樂真正走向了生活，尤其是青年的生活。打口青年的群體在不斷壯大，原本腐朽的東西重新變得神奇，新的音樂秩序正在悄然建立。

片公司和零售商把它們扔在垃圾堆里，但是這些廢棄的打口音樂CD卻在中國找到了自己穩定的市場。

李明宇（音）有時會跪在Nirvana（涅磐樂隊）的音樂中，有時會沉浸在B-jork（比約克）或是Aerosmith（空中鐵匠樂隊）的作品中，有時也會被Moby（魔比）的專輯所淹沒。李先生（非真名）是個供貨商，他向他的家鄉--中國廣州市--最前沿的CD零售商提供劣質的音樂CD光盤，現在的他正如期出現在汕頭碼頭上。在一條小巷的巷尾處有一排磚砌的倉庫，在這些倉庫中儲藏著成千上萬張外國音樂人的CD光盤，有主流音樂，也有另類歌手。裝著光盤的紙盒子或是柳條筐垛在一起，足有幾米高。李先生便一頭扎進了這樣的CD海洋中，就像一個在海濱碼頭上拾廢品的流浪漢一樣，尋找著自己感興趣的東西。他以每張12美分的價格從這里購進光盤，再以每張兩美元的價格在廣州賣掉。百忙之中，李先生對我們說：這里就是我的天堂。

世界的幾大唱片巨頭為了中國的CD盜版商給他們帶來的傷害而苦苦抱怨了好幾年。一些人估計，中國內地市場上出售的CD光盤中，有90%多都是非法的盜版商品。侵權者對于知識產權的侵犯以及音樂作品的網上傳播不過是音樂盜版侵權問題的兩個側面。在2001年，全球音樂市場在銷售額上減少了5%，在銷售量上減少了6.5%；而在2002年，全球音樂市場又分別在上述兩項數據上分別狂降了9.2%和11.2%。

但是，如果低迷不振的音樂出版業是被狂斬1000刀致死的話，那么，它應該發現，其中的很多傷口是其自殘所致。這是因為，汕頭倉庫里堆積如山的音樂光盤并不是真正意義上的盜版。他們系出名門--由BMG、EMI以及Universal等唱片業大家制作，并且由家樂福商場這樣的法國知名零售商庫存；只不過，在積壓滯銷很久之后，它們被商家拋棄。但是這些遭人冷漠的CD并沒有被熔毀回收，而是歷經輾轉反側，最終被另外一個經銷網絡以及李先生這樣的中間人銷往中國的商店。再次出售時，它們的價格已經僅僅是官方進口價格的1/10了。

沒有辦法統計究竟有幾百萬張這樣的CD堂而皇之地登上了中國商店的柜臺。大多數音樂出版公司的官員都對此緘口不言，而且也沒有人監控這樣的銷售渠道。但是毋庸置疑的是這種無影無形的灰色市場的切實存在。那些廢棄的--或者說是多余的--CD光盤在西方被稱為過時貨，而在中國則美其名曰打口CD，因為這些CD的盤盒或者是光盤本身上經常會有一個標志性的刻痕。很多音樂蟲子都更喜歡這種光盤，而不是盜版CD，因為這種CD的價格更加劃算，質量也是一流的，還有就是，能找到一些很難在內地買到的國外樂隊不錯的專輯：汕頭倉庫中的庫藏就包括Otis Redding（奧蒂斯?瑞丁，美國六十年代著名靈魂樂歌手--譯者注）、Iggy Pop（伊基?波普，美國六七十年代朋克樂歌手）、Run-D.M.C.（美國著名黑人說唱樂隊）、Compay Segundo（樂士浮生錄，古巴當代歌王）、Brigitte Fontaine（法國現實主義歌手）等等另類歌手和樂隊。

在一些光盤被打口的CD專輯上，會有一兩首歌不能播放，本來零售商是希望這樣的刻痕會令這些CD無法出售的。但是大多數的CD，而且是越來越多的CD都是完好無損的，它們仍然穿著那身褶皺的外包裝，身上還經常帶著海外零售商的價簽。

源源不斷的供貨孕育了中國內地的這個特殊的小產業。在一條廣東省繁華的商業街上，就有15家音像店；在這里，有數千張打口CD出售。每周還能進兩次新貨。競爭相當的激烈，所以我們不得不變得更加專業化。一位專門出售Techno音樂（電子音樂）CD的中年老板說。一個全國性的孕育溫床已經逐漸成熟，培養出了打口音樂一代。打口CD有自己的音樂迷，還有自己的電子商務網站，打口CD的銷售信息還被印刷成雜志傳播，雜志上還會登有英文歌曲的中文翻譯歌詞以及推薦評語。

打口CD介入的是一個莫大而空曠的市場。根據IFPI（國際唱片業協會）區域主管仇俊強（音）先生的說法，2001年中國僅僅引進了700左右張專輯。實際上，在過去的許多年里，打口CD都是中國人接觸國外音樂最大的窗口。之前，人們了解國外音樂的唯一途徑就是書籍報刊。如今，打口CD能夠讓我們真切地聽到聲音。廣州的大眾文化作家歐寧（音）說，他在1999年曾經出版了一本有關北京樂隊的書。

仇先生說，類似的灰色市場在1997年才在內地浮出水面。一直致力于打擊盜版侵權行為的IFPI曾經追蹤過一批廢舊CD的去向，他們看見這些CD被運到了中國東北的一家回收公司里，便從此再也無人問津。但是仇先生說：在那個時候，哪一位音樂巨頭也沒有想到這些CD會對他們的事業產生影響。不過，盜版問題比這種CD的販賣更加惡劣一些。這種產業的罪惡性相對小一點，他解釋說，你是想要這些過時貨呢，還是想要盜版貨呢？

盡管如此，這一灰市交易仍然給幾大主要出版商帶來了難以解決的難題。通過中國政府的審查而合法進入中國市場的正版CD不僅要和盜版做斗爭，還要和這些打口CD競爭。這也就是說我們要在三條戰線上戰斗。某出版商的一位執行官員說。舉例來說，邁克爾?杰克遜2001年的新專輯在被索尼公司刪去了若干曲目后，通過官方渠道進入到了內地市場。但是就在正版CD剛剛落下腳之后，歐洲市場上大量的滯銷CD便流入了內地市場，并且上面還帶有正版CD刪去的曲目，價格也要比正版便宜得多。

打口CD還可能會引起音樂出版商與音樂人之間的摩擦。根據業內執行官員的說法，為了減少生產過剩以及市場操作失誤帶來的損失，大多數出版商都會將多余或是滯銷的CD以每張1美元的低價出售給中間商。唐納德?帕斯曼說，在大多數的情況下，歌手是不能從這些被扔到積壓倉庫或是被打口銷毀的CD上面拿到版稅收入的。帕斯曼先生是《音樂產業必知》一書的作者，還是瑪麗婭?凱麗、甄妮?杰克遜以及R.E.M等知名歌手的私人律師。然而，很少有歌手抱怨這個問題，所以我不認為出版商會在這個問題上興師動眾。IFPI的仇先生說。

盡管如此，至少還有一家公司正在致力于該問題的解決。五年之前，WEA（華納-埃利科特拉-亞特蘭蒂斯）公司開始在將廢棄CD交給回收公司之前，事先自己進行粉碎。

直接扔掉它們當然更加省事，也更加便宜，WEA公司的聯合首席運營官李克?魏茨瑪先生說，但是，那也會造成一個不可忽視的問題，我們不希望留下任何可以被人鉆空子的余地。這種新的操作方式不僅改善了公司與歌手之間的關系，因為他們不會再抱怨沒有拿到全部CD的版稅；也給零售商吃了一顆定心丸，因為他們不必再費盡心思地與打口CD作斗爭。總的來說，這也許是一種更好的操作方式，可以擺脫'過時貨產業'的糾纏。這樣的話，你就可以專注于統計制造和銷售的專輯數量。魏茨瑪先生說，而不是自欺欺人地對自己說，你可以在最后關頭挽回一些損失。

最終，打口CD也許會成為陳年舊事。整個音樂出版業正逐漸向互聯網上轉移，這樣會減少生產過剩帶來的損失。就像一位出版公司執行官員所說的那樣，在不遠的將來，我們將會把我們事業數字化，我們再也不必去銷毀CD光盤。但是，只要CD光盤仍然存在，中國內地的打口CD交易就會蓬勃如舊。

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