經管站全稱為農村經濟經營管理站，其主要職責為：

1、指導村級財務管理，做好農村財務管理工作，加強財務監督力度，嚴格執行財務管理制度。

2、開展村級財務審計工作，確保村組集體資金的安全和保值增值。

3、監督管理農村土地承包合同。

4、接受合作經濟組織委托記帳工作。

5、監督管理農民負擔。

6、研究指導建立農業社會化服務體系，指導農業產業化。

7、貫徹執行上級文件精神，減輕農民負擔工作，對農村經濟收支、農民收入以及農民負擔情況進行監測，落實減輕農民負擔有關政策，鞏固農村稅費改革成果。

什么是寶光？

關于瓷器的寶光，這個詞在以前的瓷器新老鑒定中經常被提起。現在倒是很少說了，被更多提起的倒是一些紋飾，畫工，燒造工藝等等。

我們首先關注兩個問題，何謂寶光？什么樣的光澤是寶光？寶光，是瓷器經過時間的洗禮，釉面的結構發生細微的變化，使光線進行反射的一種結果。

那么，什么樣的光澤是寶光呢？我們通常認識的寶光有三種表現，第一，眾所周知的蛤蜊光。蛤蜊光，一般出現在彩瓷釉面上，是一種釉面反鉛的結果，產生的類似貝殼內部折射光線的七彩光澤。這種光澤非常絢麗。第二種，酥油光，酥油光一般在低溫單色釉上出現的較多。這種光澤像是在瓷器釉面上擦了一層油，溫潤不干燥，明亮而不刺眼。第三種，玻璃光，這種光澤在高溫釉上出現的較多。玻璃光，很難用語言形容，給人的感覺就是很通透，同樣的，光澤也不是刺眼的。

說完寶光，我們不得不說說作假。寶光作假，并不是完全不可為，但是，做出來的所謂的寶光和真正自然環境產生的寶光還是有很大差距的。我們先說作假手段，可能關注這個問題的藏友大多清楚作假手段，無非就是幾種，一擦，二咬，三加藥。這幾種手段我們不過多的描述，請藏友自行百度吧。

我個人是玩老窯的，我一直認為，鑒別一件東西的新老，釉面很重要。光澤是重中之重。我希望把復雜的問題簡單化。而現在專家的鑒定，則是非常復雜的，過于重視紋飾，畫工等等人為因素了。當然，不這么復雜，就不能體現專家的專業性。我們姑且理解吧。下面，我展示一些我認為是寶光的釉面光澤，供藏友交流學習。有不當之處，還望各位師友批評指正。----何必藏天下。

寶光一詞，在古瓷交流、鑒賞中經常被引用，也多和包漿、亞光、酥油光、朦朧光所混淆。

所謂寶光，前輩口傳親授：五百年前的古瓷,若沒經日曬,水燙,火烤,若悶熱天,或大霧天，可見古瓷四周散發白光,大而圓,區別于朦朧光。發光大時,隔布,隔紙,都可見。因其神奇,故前輩稱為寶光。

此神奇有不少前輩老師都有見證。

而現在多把包漿、朦朧光、亞光、酥油光等釉面質感混淆，而都稱之為“寶光”。

我們一起來把這些釉面特質解析。

包漿：包漿也就是以物品為載體的歲月留痕。它是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手澤揣摩，或者土埋水浸，衣物皮膚經久的摩挲，甚至空氣中塵埃的吹拂，層層積淀，逐漸形成的表面皮殼的亮光。它滑熟可喜，幽光沉靜，告訴你，這件東西有了年紀，顯露出一種溫存的舊氣。那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的“賊光”，浮躁的色調，干澀的肌理相對照的。

以往在一些專家鑒定過程中問起何為包漿，回答往往不是語焉不詳，便是高深莫測，頗有一點可意會不可言傳的意思。

包漿多在一些傳世有些時日的器物上的一種表象，這不是瓷器鑒定的唯一標準。很多庫出瓷和近些年運河、窖藏所出高古瓷器就無明顯包漿痕跡。反而清代、民國一些傳世品包漿明顯。

亞光：因釉面年久老化,而生成的一種溫和的暗淡的光。又稱一片光。年越久,越溫和。

因出窯十多年后，釉面結晶體分化瓦解，晶格組織之間，開始陸續產生無數肉眼觀察不到的間隔，并隨著年代的增長而加大，從而光線不能直射，產生散漫光，故見到的是亞光。亞光，是判定古瓷的一個重要特征。

酥油光:類同于亞光,但有油潤,常見于官﹑哥窯。沒見有仿得三分像的。因為人們還沒能弄清古人的生產工藝。

朦朧光：現在可用熱釋光原理解之。古時視覺敏銳之人,在暗處,用開水燙古瓷,可見白色的﹑模糊的﹑略大于古瓷的光。新瓷無。

紫光:側視唐宋元青花瓷可見到隱隱地紫光，因無金屬的寶色寶氣，故曰“紫光”。能現紫色光的青花料，自古就各貴，價倍于黃金。

相對于以上各種古瓷所呈現的不同釉面特質，新燒的瓷器所呈現的是“賊光”。

新燒出爐三彩馬

水沁

酸咬

土搓

可達銷光效果

元青花底足做舊

涂高錳酸鉀火烤做舊，消光、開片、蛤蜊光。

古瓷的認知，既不能單單的從包漿及各種釉面光澤來認識，更重要的還是從各朝代的制瓷工藝特點、彩釉胎質等方面綜合認識。

是從根上認識瓷器，而非表象。

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